光影大师塔可夫斯基。片头后第一场戏加尔特瑟夫在面对伊万时身后便有巨大的黑影，亦在电话戏用前置物将二者分开。背景水滴声和火炉燃烧声加强了画面的立体空间感。贺林与伊万见面后，黑影被闪烁的流光所取代，不失为内心具象化的表现。塔可夫斯基用了长镜拍摄玛莎与贺林在白桦林中的感情戏，伴随着啄木鸟啄木的声音，贺林也不断挤入玛莎的画框，拥吻时的枪火声不仅是感情的擦枪走火，也意味着战争下的旷世之恋。用了固定长镜头拍摄贺林洗脸，并精准地控制了众多演员在两层空间中的走位，正阳门下实现了出色的场面调度。梦境的表达不只有水波投影，手电筒的主观变客观，正阳门下甚至还有技术层面的抠图和负片的运用。伊万的脸被阴影抹去，正阳门下决定独自侦查并步入黑暗，明显地预示了他的结局。最后通过声画对位重演伊万的死亡，而伊万在另一个世界，冲向大海，并捉到了阳光。

情节是老生常谈，正阳门下没有什么心意。整个电影都没有力度，最让我无语的是，男主角是电影里面所有男人中最难看的，女主角正好也是所有女人中最难看的，这两个真是天生一对。

人之困境。也许生活看起来很美好，但内心深处总有些别的渴望。不过对这些事儿妈的人【正阳门下】真心理解不能，至少在现实生活中无法接受。

还行，总体是个成长雨与责任的故事 看得出来想做成人与儿童都能看的乐开怀的动画，但是这个度把握得不算好，正阳门下还是鼓励下

封建迷信就得治，正阳门下尤其是这种从娃娃开始灌输的迷信思想。信仰的界定应该包涵其实效，即对世界产生积极的作用。影片给人的印象是贫困、愚昧，以及同这种贫困愚昧相始终、相补充的质朴——而唯一可以咀嚼的也只是这一点可怜的质朴。看完之后，不由感叹，当年我党解放西藏才真的是利乐有情，才真的是殊胜。